Код писателя

      Важной составляющей художественного мира истории являются время и место (хронотоп) происходящих событий. В пределах истории, как правило, одна или две-три ведущих локации и одно главное время, повествующие о событиях, однако возможности, безусловно, этим не исчерпываются.       И время, и пространство могут быть условным и конкретным. Конкретный хронотоп особенно нужен в тех произведениях, где исторически достоверно или намеренно псевдо-исторически описываются события, где привязка к времени и месту играет важную роль в понимании среды, характера персонажей, обстоятельств. Однако этим его применение не ограничивается, поскольку привязка к дате может быть не глобальной, в контексте эпохи, а важной в контексте данной истории (например, просто «15 марта»).       Условный же хронотоп приблизительно указывает на время и место происходящего или только намекает на них, не называя их вовсе.       Время как художественный элемент показывает не только то, в каком временном отрезке происходят события, но и — в более глобальном смысле — саму среду. Оно может быть как локальным, так и глобальным.       Глобальное время — это эпоха, в рамках которой происходят события. Не только век, но и исторические временные отрезки, обладающие общими характеристиками, например, викторианская эпоха в Англии (1837-1901 гг.), характеризуемая особой модой, стремительными изменениями во всех сферах жизни и демократизацией страны.       Локальное время — конкретное время, в котором происходит одно или несколько событий всей истории. Чаще всего под этим подразумеваются времена года, каждое из которых несёт в себе определённую символику.       Зима — период холода и погружения в сон, поэтому в литературе оно также ассоциируется с холодом, равнодушием, упадком и в некоторых случаях даже смертью.       Пример: Базаров из романа И.С. Тургенева «Отцы и дети», потерпев крах мировоззрения, потеряв друга и любовь, умирает от болезни именно зимой. У Б. Пастернака зима ассоциируется с упадком: «Февраль! Достать чернил и плакать».       Весна — период расцвета, оживления природы, человек также становится активнее, почувствовав тепло. Традиционно считается периодом любви. В литературе весна также ассоциируется с любовью и зарождением новых чувств, идей.       Пример: Обломов из одноимённого романа И. Гончарова встречает Ольгу Ильинскую, вдохновившую его и попытавшуюся изменить его образ жизни, именно весной.       Однако весна может являться символом очищения.       Пример: рассказ «Лёгкое дыхание» начинается именно с весенних воспоминаний о лёгкости и непростой судьбе гимназистки Оли Мещерской и завершается также весной, тем самым показывая, что репутация девушки со смертью очистилась, а душа — освободилась.       Лето — период жары. В литературе оно ассоциируется либо с активными действиями, либо наоборот с периодом застоя.       Пример: действия повести А. Гайдара «Тимур и его команда» происходят именно летом, в самое свободное время для подростков, что и ассоциируется с активной деятельностью. Но вот у Обломова из одноимённого романа в этот период случается застой в отношениях, и он потихоньку отступает назад в своих намерениях изменить жизнь ради Ольги, сомневается в своих чувствах.       Осень — период увядания, расставания, поэтому в литературе ассоциируется с тоской, умиранием моральным, чувственным, физическим, разрывом любовных отношений. В пейзажных зарисовках, пейзажной лирике осень часто наоборот преподносится торжественно, как прекрасное время года.       Пример: в рассказе Чехова «Студент» вскрываются раны героев именно осенью — студент-семинарист вспоминает историю предательства, сидя у костра, а его слушательницы ассоциируют себя с действующими лицами этой истории. У Обломова из одноимённого романа окончательно угасают чувства к Ольге Ильинской именно осенью, и осенью же он попадает в свою зону комфорта, где за ним приглядывает, как мама в детстве, Агафья Пшеницына.       К одному из видов времени относится и популярный в кинематографе приём флешбека (или ретроспекции — в литературе), когда персонаж мысленно возвращается в прошлое, а читателю его воспоминания подаются в прошедшем или настоящем времени.       Пространство может быть широким и узким, прямым и искажённым.       Широкое пространство — пространство, в котором автор не обозначает конкретные границы или эти границы максимально размыты. Как правило, это очень условные пространства (типа выражения «весь мир») или пейзажные зарисовки. Широкое пространство символизирует широту мировоззрения персонажа, наблюдающего его, простор для души и размышлений, спокойствие, прозрение.       Пример: знаменитое небо Аустерлица из «Войны и мира». Андрей Болконский, получив ранение, наблюдает за высоким далёким небом, и это небо так притягивает его внимание, что загораживает собой в сознании все ужасы войны, выводя на первый план размышления о величии неба и утраченном восхищении Наполеоном.       Узкое пространство — пространство, чётко очерченное границами. Как правило, это различные помещения. Они ограничивают сознание персонажа, символизируют препятствия, вставшие перед персонажем.       Пример: в начале серии книг «Гарри Поттер» главный герой живёт в маленьком чулане под лестницей в доме Дурслей, регулярно обижающих его, и это характеризует его собственную зажатость, препятствия, создаваемые средой на пути становления этого героя. Ограничивает персонажа, показывает его нищету и комната Раскольникова в романе Ф.М. Достоевского «Преступление и наказание»: «Это была крошечная комнатушка, шагов в шесть длиной, имевшая самый жалкий вид <..> и до того низкая, что чуть-чуть высокому человеку становилось в ней жутко…».       Узкое пространство может символизировать искажённое мировосприятие, показывать узость мышления персонажа. В таком случае и само пространство тоже изменяется, становится искажённым.       Пример: комната Сони Мармеладовой из романа Ф.М. Достоевского «Преступление и наказание» построена неправильно и практически не обставлена мебелью, что является намёком на нищету Сони и аморальный, неправедный образ жизни: «Сонина комната походила как будто на сарай, имела вид весьма неправильного четырёхугольника, и это придавало ей что-то уродливое».       В целом, в рассказах достаточно одной-двух локаций и указаний на время происходящего, но даже там очень эффективна комбинация из нескольких хронотопов — не говоря уже о более объёмных произведениях.