Код писателя

      В тексте художественного произведения, помимо основных событий, есть также различные вставные элементы, дополняющие сюжет или общую картину какого-либо эпизода. Они формируют композицию истории или могут и вовсе отсутствовать, основная их роль — расширить рамки изображаемого мира, персонажей, сюжета.       Существуют три основных типа составных элементов: описание, авторские отступления и вставные эпизоды.

Описание

      Описание — это литературное изображение внешнего мира истории, жизненного уклада персонажей, исторической и культурной эпохи, в контексте которой происходит история. Это могут быть пейзаж, интерьер, портрет, предметный мир, художественная деталь. Они чаще всего не двигают сюжет, но дополняют его отдельными элементами или указывают, намекают на последующие события.       Пейзаж — словесное изображение окружающего мира — природы (природный пейзаж) или города (городской, урбанистический пейзаж). Он может быть кратким или развёрнутым, очерчен штрихами, раскрыт подробно, с деталями или подаваться субъективно, с позиции какого-либо персонажа, от лица которого в этот момент ведётся повествование. У любого пейзажа две основных функции: внешнее представление окружающего мира и отражение психологического состояния героя.       Внешнее представление окружающего мира является фоном для происходящих событий и не влияет на дальнейший сюжет, на понимание внутреннего мира персонажа. Однако такое словесное изображение может вводить читателя в курс дела — например, рассказывать о месте событий, о мире, если это фэнтези или фантастика.       Например, такой тип пейзажа представлен в рассказе «Певцы» И.С. Тургенева», он вводит читателя с помощью рассказа о месте, в котором будут происходить действия — не только пейзажа, но и исторической справки:       Небольшое сельцо Колотовка, принадлежавшее некогда помещице, за лихой и бойкий нрав прозванной в околотке Стрыганихой (настоящее имя ее осталось неизвестным), а ныне состоящее за каким-то петербургским немцем, лежит на скате голого холма, сверху донизу рассеченного страшным оврагом, который, зияя как бездна, вьется, разрытый и размытый, по самой середине улицы и пуще реки, — через реку можно по крайней мере навести мост, — разделяет обе стороны бедной деревушки.       Иной тип пейзажа представляет собой тот, что отражает психологическое состояние героя. В этом случае он может напрямую совпадать с настроением (персонажу весело, легко на душе — светит солнце, персонаж разгневан — начинается гроза) или показывать противоположное настроение. Также он может вводить читателя в размышления какого-либо персонажа, указывать на будущие или происходящие, но пока не столь явные изменения в его внутреннем мире.       Очевиднейший пример такого типа пейзажа — Андрей Болконский и знаменитый дуб. Андрей, воодушевлённый любовью, замечает расцветающий дуб; когда же его любовь угасает, угасает и дуб.       Приведём ещё один пример — из новеллы О. Генри «Последний лист».       Был виден только пустой, унылый двор и глухая стена кирпичного дома в двадцати шагах. Старый-старый плющ с узловатым, подгнившим у корней стволом заплел до половины кирпичную стену. Холодное дыхание осени сорвало листья с лозы, и оголенные скелеты ветвей цеплялись за осыпающиеся кирпичи.       Фрагменты пейзажа не просто указывают на угнетающую атмосферу, подавленное психологическое состояние умирающей героини, они вторым планом иллюстрируют сам образ смерти, стоящий над смертным одром, что выражается в таких деталях, как «пустой, унылый двор», «холодное дыхание осени», «оголённые скелеты ветвей».       Этот пейзаж интересен ещё и тем, что, в отличие от предыдущих, является урбанистическим — т. е. словесно иллюстрирующим город. Он может включать в себя не только описание зданий, но и описание жизни города в целом, атмосферу, нависающую над определёнными районами города: как в приведённом фрагменте — описывается бедный «своеобразный квартал Гринич-Виллидж» Нью-Йорка.       Портрет — словесное изображение внешности персонажей, а также отражения их интересов, вкусов, психологических особенностей через детали внешнего вида. Функции портрета совпадают с функциями пейзажа.       Под понятием «портрет», как правило, подразумеваются именно внешние характеристики персонажа, однако в него можно включать и психологию персонажа, особенности его внутреннего мира.       Портрет персонажу мы можем дать различными способами:       • Описание (экспозиция) — самый простой тип, при котором мы представляем героя читателю, словесно описывая его внешние и внутренние характеристики (преимущественно первые).       • Впечатление — описание героя со стороны, включая мимику и жестикуляцию, с позиции другого героя.       Примером такого портрета может стать Печорин из «Героя нашего времени» М.Ю. Лермонтова. В его случае даётся не конкретный фрагмент текста, а его развитие на протяжении всего цикла повести: сначала — внешние признаки, затем добавляются психологические характеристики, всё это дополняется субъективным восприятием героев из различных эпизодов — например, характеристика Печорина Максимом Максимычем.       • Сравнение — описание героя даётся в сравнении, в соотношении с другими персонажами. Они могут показываться в соответствии или противостоянии.       Такой тип портрета можно заметить в «Отцах и детях» И.С. Тургенева: портретные и личностные характеристики даются порционно в описании дружбы Базарова и Аркадия Кирсанова, в противостоянии Базарова и Павла Кирсанова.       • Идеализация — описание героя через субъективное восприятие другого персонажа, восхищающегося, идеализирующего. В этом случае тот, кого описывают, представляется эталонным образом, красивым и обладающим положительными психологическими качествами, в то время как недостатки, негативные качества исключаются или приглушаются за счёт субъективного восприятия другого персонажа, не замечающего, оправдывающего их.       Пример такого портрета — восприятие Пьером Элен Курагиной в «Войне и мире» Л.Н. Толстого, в котором внешний вид возводится в идеал, в то время как негативные психологические качества приглушаются, на них внимание Пьера не акцентируется.       • Иронический, гротескный — описание героя с ироническим подтекстом или преувеличением каких-либо характеристик.       Например, Гулливер показывается в гротескном плане — в сравнении с лилипутами и великанами его внешние характеристики то преувеличиваются, то преуменьшаются, в то время как в обычном мире он является обычным человеком (и это — отражение его собственного восприятия в начале истории).       Иронический план может быть как добрым, так и печальным и даже злым. Добрая насмешка, как правило, выражена в рассказах А.П. Чехова. Другое настроение — печальное — выражается в новелле О. Генри «Последний лист» при описании эпидемии: «По Ист-Сайду этот душегуб шагал смело, поражая десятки жертв, но здесь, в лабиринте узких, поросших мохом переулков, он плелся нога за ногу. Господина Пневмонию никак нельзя было назвать галантным старым джентльменом».       Интерьер и предметный мир выражаются, как правило, в описании конкретных вещей, предметов, которые в дальнейшем продвигают сюжет, намекают на его дальнейшее развитие или наоборот наводят читателя на ложный след. Большую роль в этом играет художественная деталь, которая и представляет собой определённый элемент, «крючок», цепляющий читателя и двигающий сюжет. Особенно много таких элементов в коротких рассказах (например, у А.П. Чехова), кратко выражающих основную идею автора, и детективах, где на «крючках» (уликах) строится непосредственно сюжет истории.       Возьмём для примера детский рассказ «Счастливый зонтик». Конкретная деталь — зонтик — уже вынесен в заголовок, что дополнительно обращает внимание читателя. Посмотрим, с какими эмоциями подаётся эта художественная деталь: «У девочки Лизы был очень красивый жёлтый зонтик в красную полоску. Ручка его была загнута на конце и напоминала большой крюк. Лиза очень любила свой зонтик, бережно к нему относилась и всем говорила, что он счастливый». Зонтик приносит удачу — и об этом на протяжении всего рассказа говорится неоднократно, то есть деталь и её эмоциональная составляющая становится лейтмотивом (ведущим мотивом, повторяющимся на протяжении истории неоднократно). И действительно — в финале истории этот зонтик спасает жизнь котёнку.

Авторские отступления

      Авторское (лирическое отступление) отступление заключается в намеренном отступлении от основного сюжета. Как правило, оно применяется в эпических (прозаических) и лиро-эпических (сочетающих прозаическое и стихотворное начало) жанрах. Такие включения в текст могут иметь форму рассуждения, размышления автора по теме, напрямую или косвенно связанной с сюжетом, или обращения к читателю. Последнее может выражаться напрямую через фразы типа «мой дорогой читатель».       При этом авторские отступления не просто показывают позицию автора по какому-либо вопросу, но и, как правило, раскрывают отражение мира в тексте, восприятие персонажем мира, какой-то философской, социальной, моральной проблемы.       Типичный пример авторского отступления — «Эх, тройка!..» в «Мёртвых душах» Н.В. Гоголя. ... Эх, тройка! птица тройка, кто тебя выдумал? знать, у бойкого народа ты могла только родиться, в той земле, что не любит шутить, а ровнем-гладнем разметнулась на полсвета, да и ступай считать версты, пока не зарябит тебе в очи.

Вставные эпизоды

      Вставные эпизоды представляют собой так же отступление от основного сюжета, но при этом они дополняют сюжет и являются его неотъемлемой частью. Они могут быть в том числе в виде авторского отступления.       Рассмотрим некоторые распространённые виды вставных эпизодов.       Рассказ в рассказе — представление побочной истории отдельным эпизодом в составе основной. Чаще всего он не влияет на дальнейший ход событий, но раскрывает прошлое персонажей. Например, история жизни Мармеладова в «Преступлении и наказании» Ф.М. Достоевского.       Письма — представление переживаний, событий в жизни героя с помощью их размышлений. Особенно часто используется в историях, повествующих от третьего лица. Например, знаменитые письма Татьяны Лариной и Евгения Онегина из одноимённого романа в стихах А.С. Пушкина «Евгений Онегин».       Песни — могут выступать как художественная деталь, дополняя субъективное восприятие каких-либо переживаний, намекая на общую атмосферу или будущие события. Например, лейтмотивная песня о бурлаках в пьесе М. Горького «На дне» показывает внутреннюю несвободу всех обитателей ночлежки.       Сны — отражение субъективных переживаний каких-либо персонажей, намёк на будущие события, на ложь, раскрытие прошлого персонажей. Например, сон Обломова из одноимённого романа И. Гончарова «Обломов» раскрывает детство и формирование характера самого Ильи, то, как он пришёл к своему нынешнему состоянию. А вот сны Верочки из романа Н.Г. Чернышевского «Что делать?» указывают на далёкое мрачное будущее, которое ждёт мир.       Какой бы вставной элемент мы ни использовали в истории, он входит в композицию и неотделим от общей истории.