Как повысить свой писательский скилл?

      Доброго времени суток, дорогие фикридеры. А если вы прицельно открыли сию статью, то наверняка и фикрайтеры. Для кого же я написала этот текст? А главное — зачем?       На второй вопрос ответить, как ни странно, проще. Ну, не сидится мне на месте. Хочется поделиться мнением. Как и большинство пишущих людей, я временами не могу спокойно жить, зная, что меня распирает от идей и информации.       Я сама время от времени почитываю статьи, но на что-то похожее не натыкалась, покуда не увидела прекрасную заявку. Наверное, лет пять назад бы мне что-то подобное упростило жизнь.       Кому помогут эти недосоветы и перенаставления? Если вкратце, то интересно будет всем. И начинающие, и продолжающие писатели найдут тут что-то для себя сто процентов. Да даже читатели не зазевают. Поэтому давайте начинать.

Предисловие

      Однажды в жизни пишущего человека наступает момент, который можно охарактеризовать цитатой из одного известного рэпера:

Знаешь, чувство, будто забуксовал

Где-то свернул не туда, и путь стал замысловат

И ты ходишь кругами, подбирая слова…

      Извините, не удержалась.       Ну а правда, что делать, если пишешь-пишешь-пишешь, и вроде молодец, и вроде работы плюс-минус стабильно выходят, творчество не лежит в черновиках мёртвым грузом, а тебе всё равно что-то не нравится? Если перечитываешь свои работы и понимаешь, что можно и лучше, но как? Что делать, если топчешься на одном месте?       Конечно же, бежать в фикбучные статьи, где вас уму-разуму научат, хе-хе. Оставив на этом моменте с вами мыслишку, что не всем и не всегда стоит доверять, предлагаю вам перейти к любовно составленным мною пунктам, тщательно изучить их и сделать смыслом своей жизни. А, нет, последнее из другого фандома. Так уж и быть, можете ограничиться изучением.       Вот десятьвять пунктов, которые негарантированно и неточно приведут вас к успеху.

Пункт нумер айнс

      Читайте. Читайте фанфики. Читайте художественную литературу. Читайте нон-фикшн. Не скажу «читайте как можно больше», потому что ну а когда тогда найти время на собственные произведения? Но всё-таки в писательском порыве важно не забывать смотреть за другими. Другие авторы — не ваши конкуренты. Они такие же творцы, которые хотят рассказать миру свои истории. Они тоже учатся, тоже используют какие-то свои инструменты при создании текстов. В алфавите всего 33 буквы, а их комбинации бесчисленны. Если вы замечаете ревность или зависть по отношению к другим, то вам стоит глубоко над этим задуматься и проработать неуверенность в себе.       Каждый автор пишет по-своему, но вы можете подмечать у одних одно, у других — другое. Помните только, что плагиат — это плохо. А вдохновение чужим творчеством, полная переработка, внесение своих смыслов, видений и идей — это уже хорошо.       Старайтесь осмысливать, чьи работы вам нравятся (и почему), а чьи — не очень. Хорошо будет, если вы прямо после прочтения фанфика/книги на несколько минут присядете и поразмышляете, как был построен сюжет, как раскрыты персонажи, что было удачно, а что вам показалось чрезмерным/некорректным/«невхарактерным». Такого рода рефлексия полезна не только в контексте творчества, но и в жизни в целом.

Подпункт раз

      Развивайте в себе критическое мышление! (Ну и это в жизни тоже пригодится).       В качестве примера приведу себя (она была скромной, да). Возможно, вам покажется, что я зажралась, но сразу скажу, что у меня очень завышенные стандарты к потребляемому контенту. Мне вообще мало что нравится, я не читаю «ради идеи, и пофиг, что безграмотно и тупо» и спокойно отношусь к тому, чтобы в любой момент закрыть фанфик и больше к нему не возвращаться. Ещё одно предостережение: из-за такого отношения я редко стала оставлять отзывы. Я не могу написать искренне восторженный отзыв, если в работе что-то было местами неудачно, поскольку я негативно отношусь к непрошенной критике.       Итак, что я делаю? Вот прочитала я условный рассказ Умберто Эко «Оно». Хотя на его месте может быть что угодно, да даже вчерашняя нц-а (особенно нц-а!). Я могу ехать в автобусе, могу стоять в ванной и умываться, могу готовить поутру яичницу, но я попробую подумать, а что такого там было, что привлекло моё внимание? Понравился ли мне слог? Зацепила ли интрига? Сочувствовала ли я персонажам? Какие эмоции во мне вызвали сюжетные повороты? А что бы я сказала, если бы меня попросили назвать пять негативных черт этого произведения?              Как вы понимаете, вопросы можно задавать себе разные.

Подпункт двас

      Сюда же хочу отнести штуку под названием стилизация. Это не всем подходит, но поскольку я сама люблю ею баловаться, то почему бы тут об этом не написать. И опять же, с примером, чтобы точно всё было понятно.       Два важных исходных требования: А) ваш первоисточник должен быть в текстовом формате; Б) вам нужно хорошо разбираться в тексте.       Держа подле себя первоисточник, а ещё лучше — перечитав его перед работой, попробуйте написать продолжение/предысторию/вбоквел. Старайтесь проникнуться авторским слогом, использовать похожие обороты. Если автор пишет тяжеловесно, то постарайтесь подогнать себя в рамки используемой лексики. Если автор местами использует крепкое словцо, позвольте себе сделать то же самое. Ну, вы поняли.       Идеально стилизация подойдёт для метки «пропущенная сцена».       К сожалению, фандом Шолоха (автор — российская писательница Антонина Крейн) не такой известный, но могу привести в пример собственную работу под названием «Что если?..». У меня плюс-минус получилось попасть в стиль писательницы. Я постаралась соблюсти её фишечки: нашла цитату для эпиграфа, при смене рассказчика сделала «вхарактерное» заглавие текстового блока, использовала излюбленные Антониной словечки и грамматические конструкции. Таким искушённым читателям, как я, чтение подобных стилизованных под канон фанфиков доставляет особый род удовольствия.

Пункт цвай

      Этот совет вы наверняка слышали, но повторить его — дело святое. Записывайте случайные идеи в блокнот или в приложение. Куда угодно. Многие на этом погорели, к сожалению. Ночью/в дУше/ во время прогулки с собакой вам может прийти гениальная, по вашему мнению, мысль. И пускай вы знаете, что на следующий день она не покажется вам такой уж уникальной, лучше записать её, нежели оставить «на завтра». Ведь все мы там были, все мы знаем, что уговор с собой а-ля «я запомню, а попозже запишу» не работает. Сколько бы вы ни уверяли засыпающего себя, что наутро всё вспомните, это так не работает (за редким исключением, и этим исключительным людям я по-доброму завидую). Поэтому не ленитесь. Встаньте из тёплой постельки и запишите хотя бы вкратце идею на листочек или на диктофон. Она может не воплотиться точь-в-точь, однако вполне может стать началом чего-то большего.       Ниже выделена курсивом стенограмма одного такого моего диктофонного разговора от трех часов ночи.       Вообще-то, авторы не очень любят выставлять напоказ свои черновики и такие вот заметки, но лично я всегда радовалась, когда улучала возможность сравнить изначальный замысел с финальной работой.       Вводные данные: это АУ по Марвел, где молодой Тони Старк — сын известного режиссёра, а Питер Паркер — известный киноблоггер, снявший разгромный обзор на дебютный фильм Старка.       Долго не могут договориться о встрече. Потом (пауза) ну, какое-то время не могут договориться о встрече. Потом они намечают дату — это делает Тони — на время премьеры. Какой-то. В этот же день. Питер сначала соглашается, потому что ему не приходит э-э-э приглашение на посещение этой (пауза) премьеры. (Пауза). Тони туда не собирается. Но потом ему (Питеру) приходит приглашение, и Питера очень сильно прям заставляют прийти. Он пишет Тони (пауза) Энтони о том, что очень сильно извиняется (пауза), и идёт туда. Тони решает, что, раз со свиданкой не получилось, пускай, эм, он тоже пойдёт на премьеру. Там он видит (пауза) э-э-э как раз-таки такого Питера Паркера. Точнее его назвать его (пауза) э-э-э по никнейму. Он его знает по никнейму. Особо не в курсе, как его зовут. Он просто его по никнейму называет. Вот. И он нервничает из-за этого. И вечером они друг с другом списываются, и Тони делится своими переживаниями. Питер, не зная, о ком Тони говорит, он не говорит об этом, э-э-э… (Пауза). Питер пытается его успокоить, он говорит о том, что «ты очень классный», бла-бла-бла. Как же может существовать человек, который так (пауза) сильно обидел Энтони? Вот. В этот моменте Тони прям (пауза) ощущает поддержку.       Как вы видите, всё путано и понять сможет разве что тот, кто это дело и придумал (и то не факт). Но я не просто так выбрала именно этот пример! Так получилось, что он был написан и выложен. Так что, если есть желание, можете потом заглянуть в мой фанфик под названием «Режиссёр и кинообзорщик» и сравнить изначальную идею с тем, что по итогу вышло.

Пункт драй

      Сюжет и фабула. Отличаются они тем, что сюжет — это авторская последовательность событий, то есть такой порядок эпизодов, который выбрал сам писатель, а фабула — это хронологическая последовательность событий, которые происходят с тем или иным персонажем.       Как только вы научитесь удобно для себя их расписывать, ваш писательский скилл пойдёт в гору. Я уже писала статью под названием «Почему мы бросаем наши макси?», где упоминала этот пункт, но здесь разберём в целом важность прописывать сюжетные повороты буковками. Держать их у себя в голове, конечно, хорошо, но память имеет свойство подводить в самый нежелательный момент. Да и в принципе работать с непустым документом удобнее и психологически комфортнее.       Все плюс-минус опытные авторы, которых я знаю, обязательно пишут себе синопсис (можно ещё неформально называть сюжет или сюжетка), а некоторые и вовсе делают поэпизодники и не страдают впоследствии.       Один мой знакомый профессиональный писатель, публикующийся в популярном российском издательстве, как-то рассказал об интересной находке, которой он пользуется и о которой я вам сейчас расскажу. Сама я пока не пробовала, но очень хочу.       Хотя, думаю вот, что это скорее для макси с большим количеством сюжетных веток подойдёт. Но да ладно, всё равно расскажу.       Он использует… гугл таблицы. Столбцы символизируют течение времени, строки — сюжетные ветки. Взаимосвязанные события выделяются одинаковым или схожим цветом. Остальной функционал можно индивидуально подстроить. Если вдруг решитесь попробовать, очень прошу отписаться в комментариях по поводу результатов.       А ещё вот вам писательский бонус. Уникальный и неповторимый. И предельно честный, как бы я от этого ни кринжевала. Второй частью статьи выйдет не продолжение, а моя сюжетка сей статьи с комментариями. Прочитав статью и имея возможность сравнить её с тем, что я набросала себе в порыве вдохновения и мотивации, вы сможете увидеть, как я работаю. Как изменилось (а изменилось ли?) повествование. Заметите, какие смысловые блоки я написала постфактум, а какие непосредственно запланировала.       Вот ещё пара моментиков: • Не советую в одном текстовом доке расписывать в подробностях и сюжет, и куски текста. У меня так в ранней работе есть файл на 60+ страниц. Однажды я подумывала, конечно, вернуться к этой работе, но отступила сразу после понимания, что я не разберусь в этом нагромождении текста и рандомных фактов. • Функция комментирования в гугл документах недооценена. Пользуйтесь!

Четвертый момент

      Сейчас предлагаю поговорить о том, как сделать вашу работу интересной. Уникальной. Как сделать её челленджем (в хорошем смысле слова) для себя. А зайти в эту глубокую тему, которую невозможно объять в рамках одной статьи, предлагаю через метки.       Мой главный посыл — экспериментируйте. На сайте много достаточно однообразных работ, отличающихся разве что пейрингом… ну и фандомом, соответственно. Об однообразном проне, ака нце, мы поговорим попозже, но даже обычные истории зачастую разрешаются безо всякой изюминки. Вот так вот не надо.       Надо вот та-а-а-ак вот: • Вселенная благословила вас идеей. Вы настроены описать свой хрестоматийный сюжет из серии «персонаж А влюбляется в персонажа Б, а персонаж Б не отвечает тому взаимностью» как-то интересно, не похоже на всё то, что читатели видели «до» и увидят «после». Что же делать? • Подумайте, что превратит пиздострадания вашего персонажа во что-то большее, чем драму на один вечер. Для этого самый простой способ — зайти в метки фикбука, прямо через вкладку «поиск фанфиков». Сама так делаю. Скролите и выбираете понравившиеся и не особо заезженные, но тут важно не переборщить. Мудрость приходит с опытом, но помните — сильные метки типа «БДСМ» или «самопожертвование» перетягивают на себя внимание, старайтесь ими не злоупотреблять. Дозировать в рамках одной работы. А то у вас вместо идеальной в своей простоте Маргариты получится пицца одновременно с грибами, ветчиной, ананасами, курицей, острыми охотничьими колбасками, всеми видами сыров и грушей с мёдом в придачу. Вот насколько я гурманка, а от такого сочетания только блевать тянет. Так и с фанфиками: больше — не значит лучше. • В качестве примера советую заглянуть в мою работу, посвященную челленджу от фикбука LOVE ОтМетки. Это сборник драбблов, где идея каждой из историй отталкивается от песни и показавшегося мне интересным сочетания меток. Например:       Дополнительные метки: AU, PWP, спецагенты, наёмные убийцы, засосы/укусы, стимуляция руками, куннилингус, рейтинг за секс, отношения втайне, собственничество.       Даже если пейринг не знаком или не любим, советую хотя бы просто посмотреть авторские примечания к частям.

Пятый пункт

      Он очень короткий. Не пишите сцены секса, если сами ещё не занимались им. Либо напишите в стол. Потом себя поблагодарите.       Можете попробовать написать, как персонаж дрочит, кстати. Это будет даже вам попроще, особенно если вы с героем одного пола.

Шестой пункт

      Вспомню своего преподавателя актёрского мастерства и напишу: запоминайте себя. Раскрывайте своих героев (как на сцене, так и на бумаге) через свои чувства, переживания, мысли. В тексте очень хорошо видно, когда автор не понимает, о чём он пишет.       Как бы это ни звучало, старайтесь подмечать своё поведение даже в тяжёлых обстоятельствах. Когда, уставшие, плетётесь под конец дня в неудобной обуви. Во время экзамена. На похоронах.       А ещё бывает, когда вы в такие моменты подмечаете какие-то странные ощущения. Вы, к примеру, всегда считали, что на грани истерики люди поголовно начинают надрывно смеяться. Однако собственный опыт в какой-то момент показал, что ваш организм реагирует на подобный стресс… икотой. Вай нот, как говорится. Это нормально, и не такое бывает. Так что не стремитесь всех грести под одну гребёнку. Используйте палитру реакций. Таким образом вы создадите живых персонажей, приближенных к реальности. Все мы люди, и все мы разные.

Седьмое наставление

      Don’t overthink. Серьёзно, большинство проблем вы создаёте себе сами. Я бы сказала, что именно этот пункт из всех выше- и нижеперечисленных лично мне важен больше всего. Потому что я помню, как страдала, когда стопорилась на какой-то мелочи. Например, не могла придумать имя и предысторию какого-то рандомного героя, который появится в одной сцене и отдаст гг пальто в гардеробе. Ну как же? Если я хочу быть настоящим писателем, каждый персонаж должен быть мне ясен и понятен!       Как бы не так. Откройтесь навстречу истине — некоторые персонажи, как статисты, не требуют продуманности. Назовите их просто Машей/Сашей/профессором маггловедения/баристой и тому подобное. Не накручивайте себя. Идите дальше. Поверьте (вы и сами знаете), вам ещё будет, над чем поломать голову.       Люди с СДВГ поймут — как только вы натыкаетесь на такую вот мизерную сложность, концентрация теряется. Вы начинаете думать о том, что неплохо бы налить чаю. А ещё неплохо бы сделать масочку для лица в ванной. Или выдавить вон тот прыщ на плече…       Чтобы этого избежать, идите дальше. Или в крайнем случае тупо напишите вместо проблемного момента «бла-бла» и перестаньте себя мучить.       Мой пример из ещё неопубликованного:       — И они все без исключения с достоинством приняли своё посмертие. Только ты предпочитаешь гнить десятки лет в бла-бла.       Когда я буду разбираться с этой частью истории, нужные слова найдутся. А сейчас и та-а-ак сойдёт.

Ахт (унг)

      Скажите «нет» всевозможным заменителям. И я не говорю про «нефритовый жезл» и «хризантему», упасите вас боги, а про блондинов/брюнеток/зеленоглазых и тп. Лично я перевариваю только редких парень/мужчина и девушка/женщина (и то не всегда уместно). В идеале использовать только имена персонажей и местоимения.       А ещё у героев есть профессии/должности/факультетские принадлежности и тп. С ними сложнее. Если вы говорите о главном герое, то обозначьте это один раз. Читатели будут знать, что ваш ОМП гриффиндорец, а не слизеринец. А напомнить об этом вы сможете, мимоходом упомянув цвет галстука, а не вставляя через абзац «гриффиндорец» за «гриффиндорцем». Это всё-таки не главное, что читателям нужно уяснить.       Если же дело касается второстепенных персонажей, то тут послаблений больше. Раз уж обратились к бессменному творению Роулинг, то давайте с ним и продолжим.       Итак, ваш ОМП — студент Гриффиндора. Его мы НЕ называем в повествовании «студентом», «гриффиндорцем», «брюнетом», «голубоглазым», даже парнем стараемся не называть. Он — это он. По имени.       А вот если вашему герою зачем-то понадобился профессор Дамблдор, то того можно назвать просто «профессором», «Дамблдором», «профессором/директором Дамблдором» или просто «директором». Но, согласитесь, его неуместно будет с точки зрения школьника назвать стариком или седобородым мужчиной.       Лучше уж засилье он/она и имен, а не жуткие заменители, о происхождении которых даже задумываться страшно.

Девятый и финальный пункт

      Про дорогую нашу, любимую многими, не любимую тоже многими, нцу. Прон. Текстовую порнографию.       «Спасибо вам большое за порнографию!» — хочется вспомнить культовую фразу Гавриила из «Благих знамений».       Я ещё напишу статью, посвящённую исключительно этой теме, а сейчас, уж извините, будет всё и сразу, но чуть-чуть.       Новичкам в этом деле могу сказать только одно — читайте, сравнивайте, осмысливайте, пишите в стол. Помните пункт номер пять сией статьи.       Для тех, кто относит себя к уровню intermediate — старайтесь писать так, чтобы сами после перечитывания не кринжевали. Не переусердствуйте с детальными описаниями, следите за логикой, делайте упор на чувства персонажей. Обращайте внимание на позу, место действия, сексуальную опытность или неопытность героев.       Не идите проторенной тропой «пришёл-вставил-победил», а если вы пишете не гет, то и подавно! Проникающий секс в слеше очень избит/неправдоподобен/ивообщегеитакчастоимнезанимаются. Зачастую авторы, не разбираясь в теме, переносят какие-то неправдоподобные стереотипные действия и формулировки из чужих фанфиков в свои работы. Изучайте мануал.       Что же касается уровня advanced, то, во-первых, достаточно сложно понять, доросли ли вы до него или нет. Всё субъективно. Во-вторых, а кто вообще додумался разделять по уровням умение писать порно? Что говорите? Я сама так и написала? Ну я в начале статьи вас предупреждала, что ко всему нужно относиться скептически, надо было слушать.       Ладно, вернёмся к нашим баранам.       Дорогие писатели, кто уже пробовал писать «условно-классическую» нцу, экспериментируйте с кинками. Их очень много. Честно говоря, грустно видеть подавляющее большинство высокорейтинговых работ с поголовными дедди-кинками. Ведь слово «кинк» охватывает куда более широкий диапазон сексуальных «отклонений», притом не обязательно жестоких. Есть, к примеру, такая вещь как вакс-плей. Она не такая популярная, как шибари, но тоже способна привнести разнообразия в сексуальную жизнь ваших героев.       Что ещё?       Обосновывайте наличие секса. Даже в PWP прописанная предыстория — залог того, что ваша работа выделится и запомнится.       А ещё помните, что порнография не показывает правду. Хотя… Это, конечно, дискуссионная тема, но я бы всё-таки сказала, что просмотр такого контента всё же лучше, чем ничего, если вы (а мы всё ещё помним пятый пункт!) совсем уж не понимаете, как что работает.       Безусловно, не всё стоит пробовать на своей шкуре. Есть работы, в которых затрагивается, например, тема изнасилования. И пускай моё личное мнение — что к этой метке стоит обращаться только очень опытным писателям, — я всё же кое-что скажу. В таком случае, кем бы вы ни были, — начинающим, продолжающим, да даже успешно публикующимся в издательствах автором, — обратитесь к материалу на эту тему. Посмотрите/почитайте интервью с жертвами. Тогда вы точно поймёте, что жертва ни в каком виде не будет испытывать в процессе удовольствие. Более того! Даже если люди состоят в отношениях, один может не хотеть секса в конкретный момент. Не расслабится, не потечёт, не раскроется. Это будет больно. И да, это тоже насилие. Даже если они в добровольных отношениях.       Как же много хочется по этой теме написать, но я стоически сдерживаю себя и коплю материал для новой статьи.

А десятого пункта нет.

      Думаю, на этом стоит закончить. Всегда найдётся, что ещё добавить, и я буду рада вашим комментариям и предложениям. Дальше есть ещё одна часть, но это что-то типа приложения к основной статье.       Все эти советы/наставления не гарантируют, что вы станете новым Стивеном Кингом или новой мамой Ро. Ко всему написанному выше стоит относиться с доброй долей условности, но они правда могут помочь.       Нет единого рецепта становления «классным писателем», есть только путь, который вы сами выбираете, как пройти (на пафосе заканчиваю, да).       Успехов вам, дорогие мои! Спасибо, что прочитали до конца!