Как сделать текст лучше, ничего не добавляя

Приветствую, достопочтенный читатель! Меня зовут Green__pearl, я автор фанфиков на Фикбуке. За моими плечами почти полмиллиона слов, более двух с половиной тысяч оценок «нравится» и несколько удачных (по моему скромному мнению) работ. Я хочу поделиться некоторыми приемами, которые, как мне кажется, помогают сделать текст лучше. Дисклеймер: этот автор не имеет филологического образования, поэтому данная статья ни в коем случае не претендует на истину в последней инстанции. Если у достопочтенных читателей имеется мнение, отличное от изложенного — милости прошу в комментарии! *** Итак, у вас есть нежно лелеемый фанфик, который, как вы знаете, станет шедевром Фикбука. Однако вам кажется, что его можно улучшить. А если я скажу, что для этого нет необходимости что-то добавлять — нужно наоборот вырезать! Другими словами, это статья посвящена тому, как сделать текст лучше, просто убрав из него лишнее. Учеба в школе и университете приучила нас, что чем больше слов, тем лучше. Для сочинений, рефератов и дипломных работ нужно выложить определенное количество страниц, иначе их просто не зачтут. Это так глубоко въедается в мозг, что многие авторы тащат этот принцип и в художественную литературу. Налить воды кажется равно написать хорошую работу. Лишние слова — это не просто искусственное раздувание объема произведения. Мозг читателя их автоматически помечает как «скучное» и «неважное», и, даже если у вас отличный сюжет, читать становится неинтересно. Убрав лишнее, вы устраните преграду на пути читателя, и люди перестанут бросать вашу работу на второй главе. Теперь конкретные вещи, от которых стоит избавиться. Пойдем от меньшего к большему — сначала перечислим ненужные слова, затем поговорим о более крупных частях текста. Слова, которые идут нафиг Если у вас есть написанный текст, откройте его и смело удалите следующие слова: Свой (ее, его, их) Примеры: он открыл свои глаза; она встряхнула своими волосами; они поднялись на свои ноги. Конечно, можно представить ситуацию, что кто-то открыл не свои глаза (и это, надо признать, интригующе). В любом другом случае это ненужное уточнение. …то, что…; …о том, что… Примеры: я подумал то, что; она загадала то, что; он сказал то, что; догадался о том, что. «То» — абсолютно лишнее слово во всех подобных конструкциях. Был Русский язык позволяет строить предложения без обязательного глагола «быть», как в английском. Так давайте этим пользоваться! Примеры: его глаза были серыми; небо было затянуто тучами; эта книга была сделана из человеческой кожи. Его глаза серые. Небо затянуто тучами. Книга сделана из человеческой кожи. Легко было обойтись без этого слова! Слова без смысла Таких слов можно перечислить много, и не всегда они совсем уж бессмысленны. Однако в большинстве случаев без них можно обойтись. Примеры: очень, крайне, довольно, сильно, невероятно, совершенно, самый и другие пространные оценочные суждения. достаточно большая лужа крови; глаза девушки крайне ярко блестели; в комнату забежала невероятно красивая девушка; самое настоящее чудо. Как себя проверить: уберите эти слова из словосочетания и подумайте, поменялся ли смысл. Чудо не перестало быть настоящим, лужа крови — большой, а девушка — красивой? Отлично, вы очистили текст от лишнего! Мочь Часто вместо того, чтобы выразить мысль одним глаголом, авторы зачем-то вставляют связку с «может». Примеры: парень мог показаться загадочным — парень показался загадочным; она могла хорошо петь — она хорошо пела; мой друг может выручить в любой момент — мой друг выручит в любой момент. Уберите «может» и замените на обычный глагол, и текст станет легче на одно ненужное слово. Троеточия Тут без комментариев… Нет, все же комментарии будут! Многим авторам кажется, что добавляя троеточия, они придают тексту загадочность и чувственность. Эх, вот бы все было так просто… На самом деле это часто выглядит как пост ВКонтакте из паблика с ванильными цитатами. Конечно это не значит, что троеточия вообще нельзя использовать. Они передают, что высказывание прервали или мысль осталась недосказанной. Но если ваш герой через предложение говорит троеточиями, это повод насторожиться. Скорее всего, если вы их уберете, смысл его слов не изменится, зато в тексте станет меньше визуального мусора. Тавтология Она же «масло маслянное». Это повторение однокоренных или близких по смыслу слов. «Рассказать рассказ», «Позвать гостей в гости», «Спросить вопрос». Видите в одном предложении два однокоренных слова — скорее всего это тавтология. Есть, однако, куда более хитрая форма тавтологии — скрытая тавтология. Это когда сочетаются русское и заимствованное слово, схожие по смыслу. Так как корни разные, эту ошибку можно заметить не сразу. Памятные сувениры (сувенир и так памятный), первый дебют (дебют и так всегда первый), автобиография жизни (автобиография и так о жизни). Как бороться с тавтологией? Скорее всего одно из этих слов вы можете просто удалить. Если вы все же считаете, что фраза без этого уточнения становится неполной, то придется придумать синоним, который имеет другой корень. Рассказать рассказ — рассказать историю; позвать гостей в гости — позвать гостей к себе в дом; спросить вопрос — спросить мнение. Для этого можно воспользоваться словарем синонимов https://sinonim.org/ Причастия Отвечают на вопросы какой? что делающий? что сделавший? Они делают текст громоздким, потому что сами по себе длинные и требуют запятых. Причастия сбивают темп повествования, на причастном обороте предложение будто спотыкается. А использовать причастия в диалогах вообще, как мне кажется, нужно законодательно запретить — никто в жизни так не разговаривает. Правило простое: где можно избегать причастий, избегайте их, заменяя глаголами. Блоггер, произведший фурор в Тиктоке и решивший написать собственную книгу, вызвал негативную реакцию литературных критиков. Блоггер, который произвел фурор в Тиктоке, решил написать собственную книгу, но вызвал негативную реакцию литературных критиков. Заумные слова Иметь большой лексический запас — замечательно, однако (за)умные слова могут выглядеть нелепо, словно вы пришли на рынок в вечернем платье. Использование таких слов должно быть оправдано, например когда они звучат из уст персонажа, чью образованность вы хотите подчеркнуть: «Ортогон — это дериват диффузного плексуса», — любил повторять мой профессор зоологии. Когда сложный термин возникает из ниоткуда, это сразу режет глаз: Сердце пропустило удар, будто в пейсмейкере сердечной мышцы возникла блокада. Какое у вас ощущение от этой фразы? Лично у меня, что автор поступил на первый курс меда и теперь выебывается. Видите в тексте сложное выражение или термин — скорее всего лучше заменить его на что-то попроще. Да, иногда хочется похвастаться знаниями, но в художественном тексте это скорее всего неоправданно. Ну а если вы все же вставили сложное слово, убедитесь, что точно понимаете его смысл. Есть полезный сервис, который оценивает текст на «чистоту» и «читаемость» Если вы сами не видите лишних слов и неудобоваримых предложений, он поможет https://glvrd.ru/ На отдельных словах пока все, теперь к крупным частям текста. Описание природы не нужно! (Убедите меня в обратном) Вот вы открываете заинтересовавший вас фанфик, и в первом же абзаце видите что-то вроде «Лес раскинулся перед глазами, словно живое полотно, где каждый штрих — это зелень листвы, играющая на солнце. Высокие деревья с мощными стволами тянутся к небесам, их кроны образуют густую зеленую крышу, сквозь которую пробиваются лучи света, создавая волшебные узоры на земле. А над всем этим величественным зрелищем простирается небо, окрашенное в нежные оттенки голубого и белого, где пушистые облака медленно плывут, словно мечты, оставляя за собой легкий след» (описание сгенерировано с помощью ChatGPT, все совпадения с реальными работами случайны). Интересно ли вам это читать? А читателям, как думаете, будет интересно начинать знакомство с вашим произведением именно с этого? Как бы вам ни хотелось посвятить первый абзац описанию природы, я рекомендую этого не делать. Окружающая обстановка может быть потрясающей, но когда мы еще не знакомы ни с героями, ни с сюжетом, это лишь вызывает зевоту. Таким образом, следующий совет можно сформулировать так: Не начинайте текст с пространного описания природы. Отлично, у вас получилось сделать первый абзац цепляющим! Возможно, вы начали его с какого-нибудь интригующего диалога. Может вы описали странную, забавную или драматичную ситуацию, чтобы герой мог обратиться к читателям и задать вопрос: «Вам интересно, как я здесь оказался?». В конце концов даже ставшее классикой «Главный герой умер!» заставляет читателя заинтересоваться, что же там такое произошло. Но лес, поле, озеро или любой другой пейзаж такого не могут, какими бы прекрасными они ни были. Описание внешности персонажей Больное место для многих авторов. Скорее всего вам неоднократно встречалось что-то вроде «Она подошла к зеркалу, и из отражения на нее взглянула зеленоглазая блондинка с тонкой талией и пышной грудью». Я ничего не имею против зеленоглазых блондинок с хорошей фигурой, но ответьте честно: часто ли вы собственную внешность воспринимаете в подобном ключе? Вы сами себя называете «кудрявой шатенкой» или «эффектной брюнеткой»? А своих знакомых? А незнакомых людей? Так же неестественно это описание выглядит и в тексте. Хуже этого может быть только перечисление параметров, словно в медицинской анкете: рост, вес, цвет глаз, размер груди, ноги… надеюсь, вы поняли посыл. Также не нужно излишне детализированно описывать одежду. Когда автор увлекается тряпками, возникает чувство, будто в детстве он не наигрался в кукольные переодевашки и сейчас это компенсирует. Да, одежда важна и может отражать внутренний мир и эмоциональное состояние героя. Но так ли нужно обмусоливать каждую пуговицу на платье героини? «И что, теперь вообще нельзя описывать внешность персонажей?», — возникает резонный вопрос. Конечно можно и нужно! Однако внешность должна работать на персонажа и на историю. Зеленые глаза Гарри Поттера как символ связи с матерью — отлично, оставляем! Зеленые глаза ГГ, просто потому, что это самый редкий цвет — нет, такого нам не надо. Описание внешности ради сюжета и персонажа, а не ради самого описания. Можно легко проверить себя. Откройте описание внешности или одежды героя и ответьте на вопрос: как это влияет на происходящее? Та самая дерзкая мини-юбка, которую вы описывали целую страницу, сыграла в сюжете роковую роль? Может именно она станет орудием преступления или в ней окажется заключена древняя магия? Если нет, то и уделять много времени ее описанию не стоит. Странная атрибуция Атрибуция — это слова автора в диалогах. С ее помощью автор поясняет, кто что сказал, как ухмыльнулся, фыркнул, рыкнул и так далее. Часто встречается такая картина: — Привет, Макс! — улыбнулась и помахала рукой зеленоглазая блондинка. — О, Софи, привет! Давно не виделись! — улыбнулся в ответ веснушчатый шатен. — А ты чего тут делаешь? — спросила невысокая девушка в облегающем платье. — Да так, друга жду, — отозвался парень в коричневой бейсболке. Вы ощущаете этот кринж? У персонажей есть имена, но автор зачем-то говорит о них таким странным способом. Подобную атрибуцию можно использовать только в одном случае: мы этого персонажа видим впервые, поэтому называем по детали внешности, которая бросилась в глаза. Для всего остального вселенная даровала нам замечательные слова: «он» и «она». В атрибуции используйте либо имена, либо местоимения. Неуместные определения удалите. Два лица, одна сцена Смена повествователя — полезный прием, который помогает посмотреть на историю с разных точек зрения. Однако существует соблазн написать одну и ту же сцену, но от разных лиц. Некоторые авторы заходят настолько далеко, что даже переписывают таким образом целые книги (привет «Сумеркам» от лица Эдварда). Почему это плохо? Когда автор пишет одно и то же, пусть и с разных точек зрения, это заставляет читателя скучать. Мы уже знаем, что произошло, спасибо большое! Можно нам, пожалуйста, двигаться дальше? Удалите одинаковые сцены, написанные с разных точек зрения. Когда меняете повествователя, нужно идти вперед, а не зацикливаться на одном и том же. Нам очень интересно, что там думает Главный герой, но нам также важно, чтобы сюжет продолжался! Лишние имена Тут идея довольно проста: персонаж встречается только в одной сцене и нигде больше не всплывает? Смысла давать ему имени нет. То же касается названий стран, городов, планет, артефактов и т.д. и т.п. Не грузите читателя бессмысленной информацией, перечисляя поименно каждую служанку и стражника. Удалите имена и названия, которые встречаются только один раз и больше не фигурирует в истории. *** На этом пока все, хотя не исключаю, что статья будет расширяться и дополняться. Надеюсь, это было полезно, и мои советы помогут сделать ваш текст лучше. Ну и напоследок: есть супер-классная книга «Пиши, сокращай» https://leader-id.storage.yandexcloud.net/event_doc/297231/627d32b823571642642689.pdf Она не про художественный текст, а про копирайтинг, но из нее можно почерпнуть много полезного. Желаю вдохновения на новые шедевры и приглашаю в комментарии обсудить, какие еще вещи, как вам кажется, нужно безжалостно удалять из текста.