Лара Крофт и лампада душ

2003 год, весна

Англия, Сюррей

⠀⠀⠀⠀Да, Оранжевая комната поражала, прямо в сердце... боюсь, правда, что это касается не ее одной. ⠀⠀⠀⠀Длиной метров девять, шириной семь, с мягким ковром светло-серого цвета, покрывавшим почти всю площадь паркетного пола, она казалась официальной, но не слишком. Четыре двери – каждая из которых украшалась десюдепортом с растительным орнаментом и антаблементом с прямыми линиями, – сияли чистотой и белизной. Две из них находились во фронтальной стене с камином; в двух других, перпендикулярных – еще по одной. ⠀⠀⠀⠀Розовато-серебристые обои, начинавшиеся на высоте около метра, имели узор в виде нешироких золотистых стилизованных цепочек, между которыми на небольшом расстоянии находились упрощенные изображения венков. Их оттеняли соответствующей высоты белые филенчатые панели от пола с бордюрами. ⠀⠀⠀⠀Набивные стулья XIX века, с забавно выступающими задними ножками, высотой около метра, и с сиденьями сантиметров пятьдесят шириной в количестве четырнадцати штук стояли в комнате вдоль трех стен. Тиснение и атласная обивка каждого из них в точности перекликались с узором и цветом обоев, за исключением того, что их узоры смотрелись чуть более крупно. ⠀⠀⠀⠀Широкие мягкие оттоманки вдоль коротких стен в том же цветовом решении так и манили на них опуститься. ⠀⠀⠀⠀И я в принципе не видел, чтобы общий тон помещения тяготел к оранжевому!.. ⠀⠀⠀⠀Где-то после часа возни все было готово и экспозиция оказалась такой: стол и два стула находятся в пределах области, отграниченной стоящими у стены с камином двумя холодно-белыми фрострамами моделирующего света высоко на кронштейнах. Два источника нейтрального рисующего света стоят под углом к камину перед съемочной площадкой. Контровый свет расположен между моделирующими источниками. Фоновый нейтральный вынесен в пространство перед площадкой, сам светильник на конце длинной штанги крепится к высокой и тяжелой железной «ноге» с широким основанием, и он практически нависает над местом действа. ⠀⠀⠀⠀По сторонам «подиума» - две статические камеры. ⠀⠀⠀⠀Под прямым углом к стене с камином - экран фона. ⠀⠀⠀⠀Пол покрывает серый ковер с лаконичным цветочным узором, сочетающим бордовые, зеленые и синие тона. ⠀⠀⠀⠀Сюжет проявлялся так: когда, очень скоро, в комнату через одну из четырех дверей вошла владелица Крофт-мэнор, леди Л. Э. А. Крофт, Ph.D., графиня Эббингдонская, в сопровождении управляющего, она бросила беглый взгляд на произошедшие изменения, вежливо поздоровалась со всеми присутствующими, улыбнулась ведущей - и начала спокойное шествие в эту немного новую для нее (а как же?) ситуацию, в экспозицию, к месту проведения репортажа. Спокойно и уверенно - я подчеркиваю. Органично. ⠀⠀⠀⠀При этом постановка ног леди Крофт выглядела как фиксация шага на середине стопы, будто любое прикосновение к земле производится с небольшим нажатием вперед. Похожим образом ступают по льду, залитому водой – но у знаменитой путешественницы это получалось скорее ловко, нежели робко. Разумеется, у Лары не было проблем с тем, чтобы перешагивать по очереди десяток разной толщины проводов, ни разу не наступив ни на один. Было видно, что, помимо особой постановки подошвы, пятки ее ног при каждом следующем шаге описывают короткую, еле заметную дугу вдоль противоположной стопы, в результате чего носок на каждом следующем шаге оказывается отстоящим на некоторое расстояние впереди и смотрящим чуть в сторону, образуя некий хорошо выверенный разлет с опорной конечностью. Это, как и перешагивание препятствий, происходит будто бы автоматически и безошибочно. Ноги женщины не отрываются высоко от земли. Наблюдается небольшое покачивание корпуса, быть может, не особенно женственное. ⠀⠀⠀⠀И вот, - эта особа, ступающая, словно хищница, вдруг при смене кадра на общий превращается в госпожу полусвета: как-то вдруг становится ясно, что в образе Лары сочетаются аристократическая строгость с расслабленностью уверенного в себе человека: использованный ею черный, приталенный блейзер с глубоким v-образным вырезом мягко скрадывает выдающиеся формы груди, подчеркиваемые обтягивающей водолазкой, нижнюю часть наряда составляют прямые широкие черные брюки из мягкой ткани. Шею путешественницы украшает тонкая нитка жемчуга, наброшенная прямо на ворот черной водолазки (удивительно, что драгоценность удается разглядеть), на правой руке, поверх рукава, привлекает внимание крупный, странный, из материала, похожего на кость, браслет с абстрактным ультрамариновым глифом. Глиф напоминает одновременно древо и черепаху. Женщина обута в классические черные закрытые туфли с замшевыми вставками и на широком низком каблуке. ⠀⠀⠀⠀Все это подобрано естественно и, опять-таки, органично. Самой Ларой. ⠀⠀⠀⠀Еще одна смена вида. Передний план. Каштановые, чуть-чуть курчавящиеся волосы леди Крофт затянуты в традиционную косу, добавляющую некоей странной простоты образу путешественницы. Макияж женщина использовала лишь самую малость – оливково-золотистая кожа с ровным загаром и так выглядит хорошо, хотя ее лицо уже не обладает той характерной юношеской мягкостью; кожа не кажется обветренной (что, вообще говоря, тоже странно); миндалевидные, чуть раскосые глаза смотрят живо и внимательно… ну, может быть, только жестковато. Что, впрочем, понятно. ⠀⠀⠀⠀И тут снова возникает вопрос, кто же сейчас перед нами - леди или... леди? ⠀⠀⠀⠀Также стоит отметить, что лоб Лары с небольшой мечевидной морщинкой между густых бровей воспринимается высоким и ровным, хорошо заметен крохотный шрам над верхней губой. А когда анфас путешественницы мягко сменяется на профиль, обнажая красивой формы основание нижней челюсти и ушную раковину, анфас в свою очередь сменяется на вид полу-сзади и сзади на скрытую воротником блейзера крепкую, но изящную шею, - интрига лишь усиливается. Тем временем начинает угадываться явно плотно и ладно сбитая фигура, кажется, что плечи и бедра Лары одинаковой ширины. Ягодицы сухие, плечи со спиной ровные и строгие, что добавляет некоторой «квадратности» виду сзади. ⠀⠀⠀⠀И все же нечто очень сильное и здоровое ощущается в этом. ⠀⠀⠀⠀Закончив небольшую «дугу почета», Лара уверенно усаживается на левый относительно оператора стул, чуть доворачивает корпус в сторону – так, чтобы примерно три четверти ширины спины опирались на высокую спинку викторианского стула, косу перекидывает на правое плечо, кладет одну руку на подлокотник, кисть чуть свисает вниз, вторую руку она устраивает сверху. Осанка ее при этом не теряет ни грана изысканности и прямоты. Предплечье женщина располагает перед грудью, поза довольно устойчивая. ⠀⠀⠀⠀Свет ложится неплохо, кожа не теряется на фоне освещения и обоев, глаза на удивление сразу и быстро становятся более подчеркнутыми и глубокими. ⠀⠀⠀⠀«Я готова» – говорит Лара Крофт чуть низковатым, но звучным голосом. Приключение закончилось. Или только началось? ⠀⠀⠀⠀Микрофон… кажется, я напрочь забыл подать ей микрофон…

***

⠀⠀⠀⠀Темнота. Из расплывчатости неясного пятна посредством увеличения фокусировки выстраивается зрачок, который, как становится видно по мере удаления камеры, окружен искристой радужкой цвета жженного сахара, но со слегка оранжеватыми узорами. Появляется чуть припухлое верхнее веко, поблескивающее нижнее, место их схождения, выступает коричневая, красиво изогнутая густая бровь, сама глазничная впадина, боковой скат переносицы… вот уже виден и сам довольно аккуратный нос – и, наконец, в кадре проявляется явно женское, несколько удлиненное треугольное лицо с едва-едва бликующей кожей оливково-золотистого оттенка, слабо заметными носогубными складками, неглубоким тонким желобком над полноватыми, выгодно подчеркнутыми помадой терракотового цвета, губами. ⠀⠀⠀⠀Проблеском улавливается и беловатая нитка шрама с левой стороны этих самых губ, и жестковатые складки в их углах. Несколько зерен речного жемчуга ожерелья на шее попадают в кадр. Цвет речного жемчуга странным образом гармонирует с тоном кожи давно зажившей раны. ⠀⠀⠀⠀Камера отодвигается все дальше, стремительно обрисовывая теперь уже целиком различимое, совершенно официальное выражение лица, верхнюю часть корпуса… женщина расположилась в старом викторианском кресле, поворот тела и поза демонстрируют явное стремление контролировать пространство. ⠀⠀⠀⠀Оператор фиксируется на розетке микрофона (клянусь, не мог я не проверить, как все получилось – ведь я все-таки оснастил леди Крофт микрофоном, подойдя крайне близко к  ней!), укрепленном на лацкане блейзера. ⠀⠀⠀⠀Тональность образа – женщина то ли несколько старше видимого возраста, то ли заметно старше: кожа выглядит молодо, взгляд внимателен, как у людей в расцвете сил, – и все равно кажется, что ее личный опыт куда более длителен, чем период пребывания в том самом пресловутом расцвете сил. Любая из версий имеет право на существование… ⠀⠀⠀⠀Да, да, я понимаю! Этот образ леди Крофт воспринимается весьма неоднозначно, – непросто даже помыслить такой парадокс. И все-таки... ⠀⠀⠀⠀А когда кадр, изменившись, продемонстрировал нашу «легкомысленную» красотку-Бекки, светловолосую, белокожую, в длинном синем платье, черного цвета колготках на стройных ногах, обутую в черные же изящные туфли на невысокой удобной шпильке, прямо-таки лучащуюся (еще бы. Личная колонка очень… «лична» для тех, кто ее ведет!) довольной улыбкой в камеру, сидящую на стуле напротив обладательницы тех самых глаз цвета жженного сахара и золотисто-оливковой кожи – контраст и семантика состоялись, в довесок к композиции и сюжету. ⠀⠀⠀⠀ Можно было считать, что начало делу положено.